Ad apertura del Festival della Bellezza di Verona, il Maestro Philip Glass ricorda e racconta, per musica e movimenti, la sua mutevole concezione del Bello.

Se la Bellezza pervade i teatri e l&rsquo;atmosfera di Verona, Philip Glass non poteva non essere il Maestro di Cerimonia.

Ma si pu&ograve; definire la Bellezza? Per qualcuno &egrave; in un&#39;immagine, per altri nella<a href="https://www.lofficielitalia.com/musica/pianisti-emergenti-italiani-chi-sono"> Musica</a>.

Prendo spunto dalle mie primissime esperienze come compositore: mi son sempre chiesto cosa fosse la Musica, prima ancora di sapere cosa fosse la Bellezza. La risposta varia sempre, nel tempo, perch&eacute; come la Musica &egrave; l&rsquo;unico posto in cui il cuore di ognuno trova ristoro, lo stesso discorso vale per la Bellezza

Alla serata inaugurale del Festival della Bellezza - i Maestri dello Spirito, che si tiene a Verona fino al 10 giugno, Philip Glass ha calcato il palcoscenico del Teatro Romano con due dei suoi pi&ugrave; fedeli compagni: il Maestro Dennis Russell Davies e la sua consorte - al pianoforte, come nella vita -, la Maestra Maki Namekawa.

A questi due, in particolare, ha affidato l&rsquo;esecuzione di Four Movements for Two Pianos, che gi&agrave; dalle prime sonorit&agrave; ammiccanti ricorda qualcosa di noto a chi ascolta.

Il mio modo di interpretare e di creare musica &egrave; caratteristico: un po&rsquo; come avviene in tanti altri ambiti quando, ad esempio, la camminata o le movenze caratterizzano una determinata persona

E con la voce del piano prestata a Glass, sembra quasi di sentire marito e moglie che scherzano in un contrappunto di ritmi specificamente assegnati ai due esecutori, fino alla conclusione dei Movimenti. &Egrave; stato tutto un ripetersi di segmenti interrotti in controtempo da note pi&ugrave; acute o pi&ugrave; vellutate, fino all&rsquo;unisono finale, oggettivamente e felicemente spiazzante.

Eppure, &egrave; quando il Maestro Glass si siede al piano che la tensione e le aspettative sembrano potersi toccare. Mad Rush, eseguita senza spartiti, un po&rsquo; come uno scioglilingua con le dita che per l&rsquo;emozione parlano troppo velocemente, ma senza mai impappinarsi.

E, infine, la Suite from &ldquo;Les enfants terribles&rdquo;, ha occupato la scena assegnando a tre diversi esecutori ruoli ben specifici: &egrave; un dialogo su dei ritmi bassi, quasi di bordone, ma i ruoli si mescolano, cambiano, ed &egrave; per questo che il punctum contra punctum reinventato da Glass non funziona secondo le regole tradizionali.

I Maestri Glass e Russell Davies, due figure austere e scure; la Maestra Namekawa un nastro di raso fucsia in un contesto di bianco e nero: tre strumenti profondamente uguali e diversi altrettanto profondamente, che non restituiscono l&rsquo;idea della polifonia, ma dialogano per compatibilit&agrave; di tracce e toni.

Non c&rsquo;&egrave; sovrapposizione, ma un rincorrersi tra simili che -&nbsp;s&igrave; -&nbsp;rincorrendosi son proprio la camminata riconoscibile del Maestro Glass.

ph. Lorenzo Passini

Philip Glass - concerto per la Bellezza

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