Per la sua seconda collezione Haute Couture per Chanel, Matthieu Blazy trasforma un volume appartenuto alla biblioteca di Gabrielle Chanel nel punto di partenza di un racconto sartoriale che intreccia memoria, immaginazione e savoir-faire. In prima fila, al Grand Palais di Parigi, anche Pedro Pascal e Teyana Taylor

Il primo look della sfilata Chanel Haute Couture autunno inverno 2026 non stringeva tra le mani una borsa né un accessorio destinato a diventare oggetto del desiderio, ma un libro. Si tratta di “Les Fées, Contes des Contes”, volume rinvenuto da Matthieu Blazy nella biblioteca personale di Gabrielle Chanel e assunto come origine concettuale dell'intera collezione. «Ho iniziato a chiedermi se la vita di Gabrielle Chanel non fosse, in fondo, una fiaba», racconta il direttore creativo franco-belga alla sua seconda prova Haute Couture per la casa di moda francese. Da questa suggestione nasce un percorso che non indulge nella ricostruzione biografica, ma sceglie di abitare l'universo simbolico della fondatrice, trasformando il linguaggio della fiaba in un principio di costruzione per gli atelier di Chanel.

Il riferimento attraversa racconti come “Giacomino e il fagiolo magico” e “Riccioli d'Oro e i tre orsi”, evocati non come semplici citazioni narrative, ma come strumenti attraverso cui interrogare la figura di Gabrielle Chanel. Del resto la frase tratta da “Chanel m'a dit” di Lilou Marquand (1990),&nbsp;«Ho creato la mia vita perché la mia vita non mi piaceva», figura tra le sue affermazioni più celebri. Più che un repertorio di immagini, la collezione si configura come un racconto affidato agli atelier di le19M, dove il lavoro del tailleur, del flou e dei ricamatori diventa il mezzo attraverso cui la narrazione prende forma.

L'esecuzione rimane saldamente ancorata ai codici dell'Haute Couture. Il tailleur che apre la sfilata, realizzato in guipure attraversata da trasparenze di mussola di seta, richiama i fagioli magici della celebre fiaba, mentre piccoli dettagli disseminati lungo il percorso - bottoni che si trasformano da anatroccoli in cigni, una minaudière dalle sembianze di un orsetto addormentato - introducono un lessico fantastico che non interrompe mai il rigore sartoriale. Come osserva Blazy, il racconto non risiede tanto nell'abito quanto nel suo «mondo interiore». Come le fodere dipinte a mano, destinate a rimanere invisibili agli occhi degli altri, diventano una forma di dialogo silenzioso tra l'artigiano e chi indosserà il capo.

Sul piano visivo, la collezione costruisce un equilibrio tra materia e leggerezza, in un lavoro di pesi e volumi già apprezzato al debutto couture di Blazy per Chanel. Il tweed sfrangiato, volutamente lasciato vivo lungo i bordi, convive con guipure floreali, chiffon plissettati e ricami di paillettes, in una palette che alterna bordeaux, oro e nero a sfumature cipria, verde menta e rosso intenso. Anche la scenografia del Grand Palais, popolata da rampicanti e fiori tropicali, richiama l'ambivalenza del bosco delle fiabe, luogo di protezione e insieme di smarrimento. Alle tradizionali catene e alle tasche Chanel si accumulano gettoni, ciondoli e piccoli talismani, suggerendo un'estetica del recupero che eleva il make-do-and-mend a nuovo vocabolario dell'alta moda.

È tuttavia nella costruzione del capo che la collezione trova la sua misura più convincente. Tra la precisione architettonica del tailleur e la morbidezza del flou, Matthieu Blazy ricerca la fisicità di Gabrielle Chanel attraverso tagli obliqui e proporzioni pensate per accompagnare il movimento, dando vita ad abiti destinati a essere vissuti prima ancora che osservati. In questo equilibrio tra racconto e tecnica si colloca il cuore del progetto, la fiaba rimane un dispositivo narrativo, mentre il corpo continua a rappresentare il vero terreno della sperimentazione sartoriale.

Lo stesso Blazy chiarisce la direzione della propria ricerca. «L'Haute Couture di Chanel non è soltanto una favola», spiega, «nella sua essenza è per le donne, per le loro realtà e le loro avventure quotidiane». Una dichiarazione che restituisce alla collezione la sua dimensione più concreta. Se il racconto attinge all'immaginario dell'infanzia, è il mestiere degli atelier a sostenerne la credibilità, confermando come, anche in questa seconda prova couture, la fantasia trovi il proprio fondamento nella precisione della costruzione e nell'eccellenza dell'esecuzione artigianale.

<h3>Guarda la sfilata Haute Couture autunno inverno 2026 di Chanel</h3>

Chanel, la favola di Gabrielle secondo Matthieu Blazy: Haute Couture autunno inverno 2026

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